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许钦松完成巨幅山水画作品《长江揽胜》

2018年01月21日 07:00   官网:青岛富凯节能服务有限公司   来源:网络转载

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原标题:许钦松 画《长江揽胜》鼓国之浩气

《长江揽胜》。资料图片

许钦松在作品前。南方日报记者 李细华 摄

奔腾江水从陡峭峡谷中奔流而过,云雾弥漫,群峰层叠,开图千里……站在长6.7米、高4.7米的巨幅山水画作品《长江揽胜》前,万里长江之浩瀚气势尽收眼底。

近日,中国美协副主席、广东省美协主席、广东画院院长许钦松创作的大型山水画《长江揽胜》完成,将被国家博物馆收藏并陈列。该创作是中国文联、财政部、文化部于2011年启动的“中华文明历史题材美术创作工程”中的一幅作品。许钦松数易其稿,五载方成,这是广东艺术家响应习近平总书记文艺工作座谈会讲话精神,努力创作无愧于时代的文艺精品的一次实际行动。

“创作这幅作品,我遇到了前所未有的挑战,在表现技法上进行了许多尝试,大胆去创新。”围绕《长江揽胜》的创作经历、技法突破,许钦松昨天接受了南方日报记者专访。

格局突破 长江之“长”,在方形构图中表现

“国家兴盛则文化繁荣,长江为中华文化象征,故古人多画长江万里,歌之咏之,今画长江揽胜,鼓国之浩气,咏时之新风,余为之四下长江,体悟江之神韵,岸之风骨,数易其稿,五载方成。”许钦松在《长江揽胜》题写下自己创作的心路历程。

接下长江这个题材后,许钦松坦言自己经历了一段相当痛苦的时期。许钦松说,许多前辈名家大师都留下过关于长江的名作,例如张大千的《长江万里图》以及陆俨少的作品,当代画家要突破,面临相当大的难度。

怎么构思才能获得认同?许钦松经历了一番冥思苦想,古代名家画长江大多是画个人胸中的长江,但他更多要站在国家和时代的层面去创作。“我要画的是纵贯数千年中华文明史的长江,要展现新的时代精神和大国气象,反映当代中国人的思想、情感、气派和格局。用这股气势撑起整幅作品,以此‘鼓国之浩气,咏时之新风’。”

但困难接踵而至,这幅作品最终确定要在一张近似正方形的大纸上完成,许钦松不得不推翻之前已经展开的创作计划。当时许钦松已经前往长江源写生,并完成了关于长江源头的草稿长卷,却不得不忍痛割舍,重新布局。

如何在方形的巨大纸张里展现长江之“长”?许钦松专门搭建了7米高的工作室,他采用对角线布局,在很高的视角上展开,画面由近及远,由近处的雄伟壮观,到远处的浩瀚邈远,层层推进……长江水从画面右下方一片云雾蒸腾中涌入三峡夔门,夔门两岸高耸的峭壁,把滔滔江水逼成一条细带。之后,江水从画面左下方向右上方滚滚流去,经过神女峰等长江名胜,最终在画面右上方的曙光与云海交织中并入大海。整条长江在这近似正方形的平面中迂回曲折,许钦松以斜线和曲线构图拉伸出长度和纵深感,最终破解了这一难题。

技法突破 历史沧桑,重回宋画大块面感

要表现“文明史中的长江”是又一大挑战。许钦松希望通过自己的笔墨,还原长江的自然力量,找到中华民族千百年来奔流而上的精神根源所在。为此,他查阅了大量文献,还四次深入长江进行写生与文化考察,包括从古老的纳西古乐和东巴文字里寻找原生态的灵感。

画面最近处的夔门,是着墨最多的地方。许钦松重点刻画壁立万仞的夔门,借两岸峭壁石头的纵横纹理,表现历史的沧桑感。为增强历史感,他将写生时看到的夔门一侧的一条古栈道画入其中。

在对夔门石头、江水和云雾的表现中,许钦松大胆寻找技法上的突破。“如果用元代以后的文人笔法、纯粹的传统线条去表现这样大体量的石头,很难支撑起整体气势。因此我加入了积墨法,借鉴宋画中线条与块面结合的方法,回到宋代山水画大块面的感觉,表现山体的厚重感。”为了在画面中营造一股强大的生命力,他又在画作中加入大量云雾。许钦松创造性地在奔腾江面上加上薄薄的云雾,云雾与江水交织升腾,让整个画面大而不僵,涌现生命的律动,联动贯穿形成整张画的气势。此外,画中所有的云都随着江水涌向出海口,贯通着一股力量,营造出“气韵生动”之感。

在色彩上,许钦松大胆发挥岭南画派的特色,将西洋色彩融入画中,表现山色苍茫。纵览整张作品,沉稳雄浑的山脉与奔腾飘逸的云水形成鲜明对比,厚重与轻盈的对比之间,营造出强烈的气势。

“在创作过程中我一直压力很大,但是落笔在画面中又要展现一种飘洒的状态,太拘谨与太松弛都不行。”许钦松告诉记者。在创作这幅大画的过程中,每一次现场写生,每一次实地感受,都带给他许多灵感,他也将岭南画派“注重写生,贴近生活”的精神又一次发扬光大。

“我希望,除了《长江揽胜》之外,未来还能创作一幅长达20米的长江主题长卷。”许钦松期待举办一次以长江为主题的作品展,将这些作品与写生稿、相关图片一并展出,相关创作约需一年时间完成。

对话

“画家没有像样的大画,会留下遗憾”

南方日报:您说这次创作是您最大的一次挑战,为什么?

许钦松:难就难在要在方的构图中表现万里长江,如果按照传统套路肯定画不了。怎么办?必须把视觉提高,站在很高的高度看长江,远处的云海又能把博大的气象显现出来。既然是当代画家的作品,这张画不能有太多古意,必须融入新元素,要有创新,视觉要适应当代人的审美,同时要展现大国盛世气象。东方入海口的一抹霞光表现长江向光明奔去,寓意民族伟大复兴。

南方日报:您四次到长江两岸实地写生,有什么难忘的事情?

许钦松:如果不深入实地写生、考察,就很难有真情实感。记得在金沙江虎跳峡,那江水轰鸣如雷,和身边的人说话也听不到,那种感觉是激动人心的。我会在离水面几百米高的陡峭石壁上画画,比较危险。为了去长江第一湾感受日出,我半夜3点爬起来,拿着手电筒爬山,由于没有修好的路,十分危险。尽管这些景色我最终没有能够画进来,但是让我对于长江的整体理解提升了很多。

南方日报:大尺幅的创作会不会意味着更多挑战?

许钦松:这幅画是我画过最大的一幅。驾驭大尺幅的作品,要求画家有整体掌控能力,构图的难度也更大。我画过逾百张丈二以上的大画,我觉得很多问题都是在大画之中解决的。一个画家没有几张像样的大画,会留下遗憾的。例如张大千去世前的绝笔之作《庐山图》还有他著名的《长江万里图》都是大幅创作,如果缺少这些作品就比较遗憾。未来10年,身体好的情况下,我还准备再冲刺一批大画。

专家观点

代表岭南画家在全国“发声”

“古人往往是将大山大水画成‘小盆景’,而许钦松的作品很特别:我们看到的不仅仅是一条长江,更能看到作者胸怀天下的精神。”广东美术馆拓展部副主任孙晓枫认为,这一精神与许钦松山水作品中“吞吐大荒”格调恰相吻合。

美术理论家、广东画院美术馆馆长陈迹认为,本次创作对岭南画坛同样意义深远。1959年,关山月、傅抱石合作完成巨幅山水画《江山如此多娇》,为岭南画派在国内的知名度带来极大提升。“这次《长江揽胜》在国家博物馆永久陈列,相信将为岭南文化在全国范围‘发声’,对岭南画家具有正面意义。”(李培 杨逸)

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责任编辑:崔建英